沈大高速路况空山新雨后,天气晚来秋丨这几首诗值得细细品读-青少儿口才考级

空山新雨后刘石坚,天气晚来秋丨这几首诗值得细细品读-青少儿口才考级


《枫桥夜泊》
张继
月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。
唐诗七绝压轴之作,张继的《枫桥夜泊》,千古经典。
《渔家傲》
范仲淹
塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起,千嶂里,长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地,人不寐,将军白发征夫泪。
在写塞外秋景之中,融入忧国忧民的情思,立意高远,写景又辽远阔大,如“千嶂里,长烟落日孤城闭”妥木斯,直追王维“大漠孤烟直赵尔玲,长河落日圆”之雄奇。

《苏幕遮》
范仲淹
碧云天,黄叶地。秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情,更在斜阳外。
黯乡魂,追旅思。夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠,化作相思泪。
无论是意境、思想、艺术性,各方面都是范仲淹词的最佳之一。“碧云天,黄叶地”六个字道尽秋意,再接着“秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情,更在斜阳外语梅情。”把秋天的景象描绘得意境宏深。后面的情语写愁思,宛转低回,感人至深。
《山居秋暝》
王维
空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
王维描写的则是另一种秋景,一种清新的、诗情画意的秋之画卷。既写意也写实,写意是第一句的“空山新雨后,天气晚来秋”,第二第三都是写实。意、实结合,再结合流畅的音韵,整首诗优美而又宁静,宁静而致远。

《一剪梅》
李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流。沈大高速路况一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
女儿的秋思,跟男人自是不同。像刘禹锡说“自古言秋多寂寥,我言秋日胜春朝”,这是男人的风度与潇洒,或者如范仲淹的“碧云天,黄叶地”军号网,写的都是阔大的景象乡村春潮小说。女子更细腻婉约,开头一句“红藕香残玉簟秋”爽子砍人,你看她用词多么精丽,而且一语双关,既写景象,也写自己的感受,因为“玉簟”是竹席,躺在竹席上朴珉宇,肌肤的凉意与内心的凄凉、与秋凉交织在一起。
《秋兴八首·其一》
杜甫
玉露凋伤枫树林,付瑞亭巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧。
有唐一代,论七律的功力,杜工部当为第一。有人推崇李商隐,李商隐某些诗,的确艺术性上高于杜甫,但整体功力而言,是比不上杜甫的。

《菩萨蛮》
李白
平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。
暝色入高楼,有人楼上愁。
玉阶空伫立,宿鸟归飞急。
何处是归程?长亭连短亭xinl。
宋·僧文莹《湘山野录》卷上记载:“此词不知何人写在鼎州沧水驿楼,复不知何人所撰。魏道辅泰见而爱之。后至长沙,得古集于子宣(曾布)内翰家,乃知李白所作向应天。”
菩萨蛮是最古的调子之一,隋时就有朴镇海,李白这首菩萨蛮,就其气象、意境而言六条壬晴,冠绝古今。由此可见,如果李白生在宋朝织斑圆,绝对是词坛前三的人物。
有的人的才华,只限于一种文学体裁,比如只能写好诗小林由佳,却写不好文章,也写不好词,而有的人,才华不受体裁的限制,李白、苏轼就是这样绝无仅有的两个人。
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2019-03-09  •  浏览 (47)